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不銹鋼雕塑中色彩的面積對比，是指雕塑中所有色塊和色量所占據的面積之比，這種對比關系是受形象制約的。我們說每一種顏色都有其個性，而事實上這種個性是對視覺的實在感受而言的，那么這種感受性又是如何形成的呢？
除了色彩經驗之外，主要的感受性還是來自視覺對眼前的某一組顏色具體的感受，因此，在同等艷度的條件下，顏色面積的大小，給人們的感受是不同的，顏色面積的大小同視覺的刺激度是成正比的，面積越大，刺激度就越高，反之就越小。
當然，色彩的面積對比比上述情況復雜，由于面積對比與刺激相關聯，而刺激又與艷度、色相的對比類型相關聯，此外，還與形態的構成方位有關，因此，要使面積對比達到和諧，就要具體的依據構成情況來定。
如斯圖加特中心火車站南側的繁華大街，布置著許多公共設施，從中穿過的凱尼希大街上放置著雕塑家考爾德的活動雕塑，這個作品的特點是基座完全由曲折的三角形構成，并分別涂以紅、黃、黑等顏色，隨著觀看角度的不同，印象就會不同。作者巧妙地運用顏色給人的視覺感受，如面積較小的紅、黃色點綴給人活潑、生動的效果，穿插黑色作為基座，又會給人以沉穩的感覺。作品的尺度及其開放性將觀眾帶入一個色彩與空間的世界。
三維“彩”的特征，是三維空間中呈現的色彩關系，這種色彩關系受空間中一切有反射能力的物象制約，物象與形體本身固然重要，但是景與物之間相互形成的色彩關系更被視為重點。
雕塑中色彩的運用需要有環境適應的原則，調和的色彩必須符合所處場合的原則，不適合場合的色彩組合，會被認為是不和諧的。例如，有些色彩的組合在某種場合是和諧的，而在另一個場合則被認為是不和諧的。
對于所處環境的定位為題，即對于所處環境的判斷，以及雕塑在環境中地位的估計，是突出還是隱藏？有些環境需要用雕塑形象來突出環境的主題且要求雕塑具有明確的標識性，那么就需要強度較高的色彩與環境進行區別；如果雕塑和環境的建設是以審美情趣為標準營造和諧的人居環境，利用大量的裝飾藝術品來改善自己的生存空間，那就需要與環境相互和諧的雕塑色彩空間。
有了對問題的分析和研究，才能對色彩進行比較準確的定位。當形體的色彩與背景或者環境色彩一致時，形體的視覺存在感也就大大的被消弱，直至與環境相融合。與此相反，導致形體與環境形成強烈的對比，那么就會呈現出強烈的獨立性。
